Tworzywa sztuczne
Just another WordPress site

Architektura i nowoczesne budownictwo – Jak fotografia pomogła zdehumanizować nasze miasta

Posted in Uncategorized  by admin
November 6th, 2018

Na początku XIX wieku pojawił się wynalazek, który zmieniłby formę i funkcję miasta od pokoleń.
Podobnie jak wszystkie nowe technologie, zaczęły być prymitywne, drogie i prawie bezskuteczne.
Ale przykuło wiele wyobrażeń i rozwinęło się dramatycznie, ostatecznie osiągając punkt masowej dostępności.
Wkrótce stało się celem w sferze publicznej, z konsekwencjami, które były pośrednie i niezamierzone, ale głębokie.
Zmienił ustawienia ulic.
Wpłynęło to na wysokość budynków.
Zmienił ruch pieszy.
Przekształcił on relację między budynkami i ulicami.
Zmieniło to, jak ludzie czuli się w swoich miastach i zmieniali swoje punkty odniesienia.
Zmienił on miasta w abstrakcje i pod pewnymi względami zmienił mieszkańców miast.
Jego wpływ prawie zakończony do końca I wojny światowej, wynalazek pozostał zasadniczo niezmieniony, i nadal jest powszechnie obchodzony, do dnia dzisiejszego.
Wszystko to za naciśnięciem jednego przycisku.
Nie trzeba dodawać, że pedał gazu również odegrał swoją rolę.
Ale przy całym prymacie sposobu, w jaki poruszamy się po miastach, musimy również zastanowić się, w jaki sposób fotografia zmieniła sposób, w jaki widzieliśmy miasta, a przez to sposoby ich budowania i doświadczenia.
Przed wynalezieniem kamery mogliśmy zobaczyć świat tylko na własne oczy.
To, co nam się podobało i funkcjonowało, odbyło się z drobną szczegółowością.
Nie było różnicy między wzrokiem, dotykiem i obecnością.
Wszystko, co moglibyśmy zobaczyć, prawdopodobnie moglibyśmy dotknąć.
Wszystko, co mogliśmy dotknąć, było z definicji w naszej obecności, nasze, aby je zobaczyć, kontrolować i pielęgnować.
Szczegółowe widoki starożytności przedstawiają uczty dla oczu.
Paryska, boczna ulica, pekińska hutong czy filadelfijska aleja, bez względu na to, jak ciasne, niehigieniczne czy niesprawiedliwe, mogą zawierać całe wszechświaty wizualnych szczegółów i ludzkiej działalności.
Nie ma sposobu, aby odciągnąć i wysunąć; Nie ma sposobu, aby wznieść się ponad walkę.
Widoki z gołym okiem, takie jak widok z perspektywy Pont Neuf, który został otwarty w 1607 roku, były wyjątkowe i wyjątkowe.
Życie było blisko.
Miało to miejsce na poziomie gruntu.
I tam właśnie znaleziono piękno.
Nawet w trudnych miastach ludzkie interakcje – pary oczu chwytających inne pary oczu – nadają miastom ich urok.
Docenienie miejskiego piękna znalazło swoją apoteozę w paryskim flaneurze, dla którego spacerowanie i obserwowanie było jego własną nagrodą.
Interesujące, pierwsze zdjęcie przedstawiało budynki: heliograf zwany Widok z okna w Le Gras wzięty z punktu widzenia drugiej kondygnacji na posiadłości fotografa w połowie lat dwudziestych XIX wieku.
Pomyślny początek.
Ponieważ najwcześniejsza technologia fotograficzna mierzyła czasy ekspozycji w minutach, była dobra głównie w przypadku martwych natur i portretów bardzo cierpliwych (i bardzo bogatych) osób.
Znaczący następca zdjęcia Le Gras przyszedł w 1838 roku, kiedy Louis Daguerre, pionier technologii, która nosi jego imię, nakręcił scenę paryską ulicy z garstki opowieści nad Boulevard du Temple.
Niezależnie od tego, czy jest to zamierzone, czy nie, Daguerre złapał w jego kadrze dwie postacie, robiąc to, co ludzie robili w miastach: na wolnych obrotach.
W obu tych wczesnych fotografiach technologia zapewnia nowy sposób widzenia krajobrazu.
Ulica staje się przedmiotem raczej niż miejscem do zajętości.
Fotografia Henriego Cartiera-Bressona stanowiła decydujący moment w historii fotografii i pośrednio w historii miast.
.Decydujący moment.
to był Cartier-Bresson, który sam określił wyzwanie, przed którym stają fotograficy.
Wiedząc, kiedy nacisnąć przycisk ma znaczenie tak samo, jak wiedząc, gdzie wskazać aparat.
Kluczowy, ulotny gest może przeskoczyć od banału do intrygi w mgnieniu oka.
Chartier-Bresson nawiedzał ulice Paryża i innych miast, które nieustannie szukają tych chwil.
Znalazł je w obfitości, anonimowych, intymnych obrazach, które świętują bezimienną ludzkość i miejskie drobiazgi.
Myśl o obrazie Bressona.
Nawet kałuża lub bruk staje się kwintesencją Paryża, ponieważ Paryż jest w szczegółach.
Chociaż Bresson dzierżył aparat, nie zniszczył Paryża.
Widział Paryż dzięki nowej technologii, ale ze starym okiem.
Paryż uformował się przed kamerą, podobnie jak wrażliwość Bressona, jak dziadka, która nadal pisze litery długopisowe, mimo że równie łatwo mogła wysłać wiadomość tekstową.
Fotografowie i poglądy, którzy przybyli po tym, jak nie trzymali się takich osobliwych pomysłów.
W naszym powtarzalnym wieku, Bresson jest wyjątkiem, który potwierdza regułę.
Rozważ pocztówkę.
Kręcisz nią, w sklepie z narkotykami znajdziesz różnego rodzaju obrazy: zwierzęta na dziko, ciekawe miejsca, cienko zawoalowane reklamy pułapek turystycznych.
Ale jeśli regał znajduje się w mieście, jeden typ obrazu musi dominować: ten na linii horyzontu.
Od Manhattanu i Los Angeles po Wichita i To
[więcej w: meble ogrodowe, dmuchańce, cyklofosfamid ]

Comments are closed.

Powiązane tematy z artykułem: cyklofosfamid